爱德琳娜B-KINGKIONG黑金刚专业音孔拾音器

现在越来越多的吉他爱好者开始追求音质，这促使了吉他厂家对音质的追求。同时，另有一方面的问题突显出来，大多购买较昂贵吉他的朋友都已经不是处于自娱自乐的水平了，而经常会有一些演出表演，或者有需要把自己演奏记录下来的需要。这时候，我们就需要有可以将吉他声音录制下来的设备。

吉他录音大抵可以分为两种，话筒录音和线路录音，话筒录音无疑是录制吉他的最好选择，但是对录音环境、话筒以及周边相关配套设备(音频接口、话放)等都有比较高的要求。所以，在不用投入大量资金，又能保证音质，还不受环境干扰的录音方式就是采用线路录制了。线路录制需要吉他安装拾音器，拾音器目前看可以分为三种，一种是贴片式拾音器，比如爱德琳的AD-20，只需要将它贴在面板上就能录音或演出使用，但是受于其拾音方式和成本所限定，这种拾音器目前还没有达到非常精确还原的程度；第二种是压电式拾音器，这种拾音器一般都需要破坏琴体，挖一个洞，这种拾音器价格的跨度很大，从几十到上千都有，它的还原度还是不错的，但是灵活性不是很好，而且录制的声音电声味道比较偏重；第三种就是音孔式拾音器，通过磁性拾音，拆卸方便，价格从几十元到几千元不等。今天我给大家测评的就是一款表现不错的拾音器——爱德琳娜B-KINGKONG（黑金刚）拾音器。

说到金刚，你联想到什么？嗯，是不是那部电影里非常强大的那只黑猩猩呢？它可以说是力量的一个象征了。也可能会联系到，非常有质感、坚硬的感觉。B-KINGKONG拾音器给人的第一印象就是沉稳，结实，感觉像一个非常有分量的东西。虽然是黑色，但表面做了一种磨砂柔化处理，拿在手里感觉手感很不错。

音孔拾音器有一个软肋是不能拾取打板的声音，为此B-KINGKONG拾音器特别加装了两个贴片拾音器，贴在面板的下面，完美的解决了这个问题，虽然说贴片拾音器拾取弦振动还原度一般，但是拾取打板的声音还是非常不错的。而且这种设计也有效的避免了话筒方式拾取打板时容易产生啸叫的弊端。在控制方面B-KINGKONG可以单独调节磁性拾音和贴片拾音，给演出带来了很大的方便。

B-KINGKONG安装在琴音孔后，需要用螺丝来紧固，这一点虽然说稍有一点不便，但是却是比较牢固的，反复拆卸也不会发生慢慢变松的情况。再就是，一般拾音器安装在音孔上也不必取下来。此外，它有可以调谐高低的拾音柱，以便应对不同弦距的吉他以及弹奏者个人的喜好。

B-KINGKONG采用的是钮扣电池来驱动，这样的设计省去了另外需要安装9V电池包的麻烦。

讲了这么多，我想大家还是最关心这个拾音器在拾取音色方面的表现，那我们就来一起领略一下吧。

使用设备:

吉他：Brook

HOM520

声卡:M-AUDIO PROFIRE610

音箱:丽声FREEMAN 100 阿诺玛ASP 10W小音箱

外录设备:Zoom

H4N

测评的声音第一应该是真实的，常见网上有很多的所谓测评但是声音最后是经过美化和处理的，这样的测评是没有什么意义的。但是，我这么说并不是说美化的声音不行，毕竟我们在演出的时候，一般都是要经过美化的，我在这里的意思是指最起码应该将原本的音色展示出来。

首先，我们来看这款拾音器直接通过线路进声卡的表现，这部分我通过音频来展示给大家，我以人格保证，拾音器是B-KINGKONG，录音软件用的Samplitude，干声是没有做任何的修饰的，湿声只是加一个简易的混响，未做任何其他修饰（示范文件在随杂志下载的音频文件示范包里）。

录音表现:通过录音我感觉到B-KINGKONG的声音非常的透亮，可以说整体均衡性非常好，特别是在分解和弦和指弹方面表现优佳，扫弦方面略有沙哑感，但这也是此类拾音器比较薄弱的一部分，不过也还是表现不错的。B-KINGKONG的动态表现也不错，拨弦的力度对声音产生的影响比较明显。

扩音表现:

扩音方面我选用了两款音箱来分别给予测评，一个是比较专业一些的丽声FREEMAN 系列，另一个是比较便宜实惠的阿诺玛ASP

10W。这一部分的声音我通过视频向大家展示，使用ZOOM

H4N直接拾音。通过音箱测试基本上感觉和录音差不多，不同的音箱出来的感觉也是不一样的。由于ASP的价位和功率所限，以及它的定位(这款音箱主要为电吉他而设计)原则，不如丽声更体现原声色彩，但也算是很不错了。好一些的音箱更能体现出拾音器的特色来，就像同样都是放音乐，不同的音箱出来的效果相差也是很大的。这里单论拾音器而言，B-KINGKONG的表现，已经可以满足专业的演出和现场录音的需要了。