采访前记：本期杂志采访我们的主人公是两个非常年轻的帅小伙——苏遇和小安，同为85后的他们虽然年轻，但委实让同龄人刮目相看。他们年纪轻轻就各自推出了自己的创作专辑，活跃在北京民谣演出的舞台上。2010年1月9日下午，在北京著名的民谣演出基地之一微博之盐，我们对这两位当代民谣的后起之秀做了一个采访。

彼岸：苏遇和小安你们好，能否谈谈这个下午的演出？

苏遇：这差不多应该是春节前在北京的最后一次演出，我的听众以学生为主，所以选择了周日这个下午来办这个演出。一方面照顾学生的时间，另一方面就是如果是晚上的话，天气非常冷，我认为民谣音乐也是比较适合在下午演出的，比较放松的那种感觉。

彼岸：刚才听到小安就唱了一首自己的歌曲《午后》，感觉很贴切。能不能分别介绍一下两位是怎么拿起吉他唱民谣的？

小安：我们两个都不是专业学习音乐的，苏遇的专业是广告，我的专业是电影摄影。当初还都是自己爱好音乐，所以拿起吉他来就学习，就唱歌。我17岁还在上高中的时候，写了我的第一首歌《美人》（谱例见《彼岸吉他月刊》第13期，编者注），逐渐的就开始了创作，慢慢的积累了一些作品。我和何勇大哥（中国摇滚乐上不可或缺的符号，魔岩三杰之一，编者注）先前就认识，我找到他说想把自己的歌录一下，他给我介绍了幸福大街乐队的吉他手李维岩给我录制了这张唱片。现在还在写歌，但我有我自己的工作，就是做电影摄影这一方面的，也有计划再去录制一张新的唱片。

苏遇：我基本上也是这样，喜欢弹吉他而弹，慢慢的写歌。后来有人把我的歌推荐给了易石大橙的老总汤克夫，他听了之后感觉挺舒服的，随后就签约推了自己的第一张唱片《开始》，我基本上是演出比较多，北京的民谣演出吧基本上都去了。

彼岸：那您对北京的民谣演艺吧是不是有一个自己的见解？

苏遇：北京的民谣演出吧大家应该都比较熟悉了，除了微博之盐还有麻雀瓦舍、江湖酒吧、愚公移山等，从设备和声响效果来说，麻雀瓦舍是最好的，微博之盐的整体设计则更有情趣。

彼岸：对于以后的音乐道路有什么打算？

小安：其实对我来说，音乐是一个调剂。民谣前辈高晓松说过一句话：音乐是酒，而不是饭，我觉得用来形容我挺合适。我现在不把音乐当成什么负担，而是喜欢了去就唱，想写歌的时候就写歌。

苏遇：我目前还是写歌、做演出，今年（2011年）还会推出我的第二张EP专辑，这张专辑会加入一些不同的元素，音乐表现的形式更加丰富一些。

彼岸：嗯，是的，那以后的演出是不是也考虑加上乐队什么的？

苏遇：对，是的。其实一直也想在演出时加入口琴、小打、二吉他等乐器，但比较受条件限制。比如说如果我要巡演全国到处跑，那带上乐队就有一个费用支出的问题，对于我们这样还局限在小范围演出的形式，还不容易做到这一点。尽管如此，在以后的演出中，大家会很快看到现场演出中会加入别的乐器，这样表现手法丰富了，歌曲的结构也能再调整一下，你看到在一个半小时不到的演出，我唱了不少歌曲，因为一把吉他的伴奏，歌曲还是不要太长，因为表现力有限。

彼岸：大家都在说“新民谣”，在二位的理解之中，什么叫做“新民谣”？

小安：其实民谣就是民谣，没有什么新旧之分，这只是大家区别现在的民谣与上世纪八九十年代的民谣或者校园民谣的一种称法。在上世纪八九十年代，出现很多音乐标签，比如说“西北风”“摇滚”，那当时的“校园民谣”出来后，也是给一类音乐贴上了标签，其实有些民谣，称之为流行，也没有什么不可。其实“民谣”从字面意思来看，就是“来自民间的歌谣”，所以它在形式上并没有那么严格，一般也没有什么专业的背景，这也是民谣受大众喜爱的一个原因。

彼岸：你们平时怎么样创作的呢？有没有逼着自己写歌的经历？

小安：写歌这方面，我还是比较随兴的，有了感觉了就写。我一般都是先有曲调，再有词，所以现在手里也有很多有曲没词的半成品，有时候也会先有词，或者词曲一起写。像《美人》那首歌，就是一气呵成的，前后也有十分钟时间就写完了。

苏遇：如果有较长的时间没有写东西，我会有“应该写点”东西出来的压力，我在巡演之前会比较对自己有要求，比如一个月写两首歌。但整体基本上也是比较随意的那种。

彼岸：我今天才知道，小安是蒙古族？

小安：对，蒙古族，小安是艺名，本名叫德戈金夫，但我从小长在北京。

彼岸：《给郁结的诗》在我们论坛数次被人点配找吉他谱，小安对这首歌有没有什么要给大家传递些信息的？

小安：这首歌词是我一个上高中的朋友写的。在上高中的时候，比较喜欢文学，也结交了一些喜欢文学的朋友，用现在话说可能都是文艺青年，但当时没这概念。这个朋友他写诗特别好，而且每次写诗都会使用同一个名字《给郁结的诗》，高中时代早已一去不返，后来我翻看从前他写的一些诗，又给了我一些感动。于是就把他的一些诗中摘录出一些东西，成为了《给郁结的诗》的歌词，郁结可以说是一个虚构的人物吧。

彼岸：能不能给吉他爱好者们传授一些写歌的经验？

苏遇：有感觉就去写，更多的出于一种本能上的感觉。也不用去需要什么条条框框束缚自己的灵感。

小安：我觉得耳朵很关键，对于一个从事音乐的人来说。比如你对音高的辨别能力，对音色的辨别能力，这些对创作时的影响都是非常大的。

彼岸：现在的音乐环境比起来以前感觉有哪些不同？

苏遇：比以前更加丰富了，我觉得这要归功于电脑和网络的普及，使得人们有了更多可以接受不同歌曲的渠道，同时，也为一些音乐爱好者提供了展示自己的更好平台。

小安：是的，因为在这之前，普通人想录制一首歌曲，都是极困难的事，要花很多的钱录制，录制完还要花很多的钱去电视、广播中宣传推广。人们获得音乐的途径很少，最开始电视都不普及，主要就是广播，逐渐有了电视、录音机，不像现在这么高科技。音乐的多元化其实挺好的，也给了大家更多的机会。

彼岸：有没有对那些怀揣音乐梦想来到北京的朋友们想说什么话的？

苏遇：我们两个都是北京人，对于那些来北京寻找音乐梦想的人都是很敬佩，有很多朋友很执着。其实建议就是把音乐当成一种享受，先还是要解决一些生计问题。然后再逐渐在音乐上面努力并寻找机会。其实像很多现在小有名气的民谣歌手，都是坚持了几年甚至十几年才被大家所熟悉和认可。对于大部分的朋友来说，寻找音乐梦想是个持久战，所以战术一定要对。

彼岸：嗯，我们杂志06年到现在也一直在宣传民谣音乐，希望以后有更多的优秀的民谣音乐人能够被大家了解。最后祝二位在2011年中灵感不断，好歌频出，期待下次下见。

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